Hvordan en bogs dramatiske rettigheder bliver solgt

Du kender navnene på nutidens rigeste forfattere: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Der er et par andre navne, men listen er kort, og ingen af ​​dem blev rigtige rige ved at udgive deres romaner. De blev rigtige rige, da datterselskabernes rettigheder blev solgt.

Bøger er ofte kildematerialet til film, tv-udsendelser og scenespil, og ligesom alle datterselskabers salg repræsenterer film og tv-rettigheder salg ekstra indtægter og eksponering for den bog, de bygger på.

Hvordan det er gjort

Et afgørende punkt er, at forfatteren, ikke forlaget, næsten altid ejer datterselskabernes rettigheder. Og det omfatter også de såkaldte dramatiske rettigheder. Ikke desto mindre kan udgiveren arrangere salg af de dramatiske rettigheder.

Dramatiske rettigheder som Holly Frederick har det højt specialiserede job med at arrangere salget af en bøger film, tv eller scenerettigheder til tilpasning. Frederick arbejder udelukkende med forfattere, hvis bøger er udgivet af Curtis Brown.

"I Curtis Brown refererer vi til min type rolle som en sekundær agent, sagde hun." Hvad jeg mener med det er, at jeg ikke er involveret i den primære forlagsaftale - det er de primære agenter, der underskriver kunderne og sælge klientens arbejde til udgiveren. Jeg bliver involveret i bogen, når den er blevet solgt til en forlægger og er - bogstaveligt talt! - gik ned ad den lange gang med min primære agentkollega ind på bagagehuset."

Ikke hver bog udgivet af Curtis Brown laver den ned i hallen til sit skrivebord. "Selvfølgelig vil du tage kogebøger og kolesterol diætbøger ud af ligningen. Men selv efter det er ikke hver bog en film, ikke hver bog skal være et tv-show. Det er her min ekspertise kommer ind, "sagde hun.

Så hendes første opgave er at vælge de bøger, der passer til et dramatisk rettigheder salg.

Winnowing Processen

I starten er det en læsers job. "Hvis du nogensinde har læst en bog, færdig den, og læg den ned på dit skød og sagt," At ville gøre en god film! "så ved du lidt om, hvordan det er at gøre mit arbejde," siger Frederick.

Selvfølgelig er det mere nuanceret end det. Du skal holde tætte faner på markedet, du skal vide, hvad markedspladsen er på udkig efter, og du skal kende de potentielle købere.

"Der er mindst en zillion folk i Hollywood, der kalder sig producenter i disse dage," sagde hun. "Mit job handler i høj grad om at kende den rigtige producent for det rigtige stykke materiale, om et stykke materiale er bedst tilpasset serie-tv, til langtids-tv, til en spillefilm eller til scenen. Og så skal du vide, hvad markedspladsen vil støtte. For hver 10 bøger, vi sælger her, kan jeg nok afsætte ni fordi de ikke passer til markedet."

Ingen Boy Wizards!

Timing er alt i pitching dramatiske rettigheder. Frederick siger, at hun ikke kan sælge noget med en vampyr eller en drengens guider i disse dage. Markedet for dem er fuldstændigt mættet. Dystopiske og post-apokalyptiske historier er også svært at sælge på det seneste.

Og det betyder, at nogle rigtig gode historier ikke gør det til skærmen, i hvert fald ikke i den nærmeste fremtid. "Jeg har fantastiske, vidunderlige bøger på min hylde, at jeg bare ikke kan finde købere for i øjeblikket, fordi bogen ramte markedet på det forkerte tidspunkt," siger hun.

Salg af en bogs dramatiske rettigheder betyder ikke øjeblikkelige millioner. Den film kan aldrig blive lavet, eller hvis den gør det, kan den flop. Men salget hjælper på andre måder, siger Frederick. Selv en beskeden succes betyder yderligere bogsalg. Og det dramatiske rettigheder salg øger interessen fra udenlandske forlag, som vil være mere interesseret i at tage en bog, der kan blive dramatiseret.