Film eller tv-aftale? Hvilke bogforfattere behøver at vide

Store penge? Kreativ kontrol? Øjeblikkelig berømmelse?

Når de dramatiske rettigheder til en bog sælges, er det vigtigt at styre forventningerne til aftalen og forhandlingsprocessen. Holly Frederick fra Curtis Brown Ltd. litterære agentur adskiller fakta fra fiktion når det kommer til film- og tv-rettighederne til en bog.

Valerie Peterson: Holly, hvad kan en forfatter forvente økonomisk af en film eller tv-aftale? Stort rigdom?

Holly Frederick:Mens det ville være godt, hvis klienterne alle kunne være millionærer som følge af deres film- og tv-tilbud, sker det ikke normalt.

Men aftalen hjælper indirekte salg af bogen, hjælper bogens og forfatterens profil.

For eksempel her på Curtis Brown, det øjeblik et film eller tv-salg er optaget, lader jeg Jonathan Lyons vide. Han overvåger vores afdeling for udenrigsret, og han ønsker at få nyhederne straks, fordi udenlandske forlag elsker at høre det om en bog. At sælge filmrettighederne øger chancerne for en bog - som måske ikke er blevet afhentet ellers - hentes i en udenlandsk oversættelsesaftale.

Og selvfølgelig, hvis projektet gør det til skærmen, kan det virkelig positivt påvirke bogsalget, hvilket er målet for enhver forfatter og udgiver. Især med den nye film eller tv-tie-in cover!

VP: Sig en instruktør nærmer sig en forfatter om valg af hans eller hendes arbejde. Hvad vil du fortælle ham eller hende?

HF: Nå, for mine egne Curtis Brown klienter, er jeg kun valgmulighed til erfarne producenter-producenter, der har haft erfaring enten som ledende medarbejder for et firma, der erhverver materiale eller som producent, der udvikler produkt og sælger det til studios og netværk. Forfattere og direktører og skuespillere og skuespillerinder - der er helt sikkert en merværdi af at have folk knyttet til et projekt, men producentens færdighedssæt er en helt unik, fordi den er delvist kreativ, men så skal de vide, hvor man finder finansiering.

Producenterne skal være aggressive på alle niveauer - de skal sammensætte et hold, og så må de lede ejendomsskabens kreative udvikling, og så skal de finde en køber, og de skal finde penge.

Det er i alles bedste interesse, at projektet får den bedste chance for at blive lavet, og en erfaren producent er absolut kritisk for det. Det er de mennesker, du vil have bag dine projekter, så jeg har tendens til ikke at vælge materiale direkte til forfattere og direktører.

For de andre interesserede parter lukker jeg aldrig helt en dør, men jeg siger til dem: "Gå find en producent, partner med ham eller hende og kom tilbage til os." Vi forsøger at få det til at fungere bedst for alle parter, men de fleste forfattere - selv de bedste i verden - er ikke tilbøjelige til at gå op med sin tin cup og sige, "Vil du finansiere min film?" En stærk producent er et must.

VP: Og hvad med forfatterne selv, dem der ønsker at blive involveret i den kreative proces med at lave deres film eller tv-serie?

HF: Det afhænger af, om projektet produceres af et studie eller uafhængigt.

Vi talte om penge, så jeg vil sige, mens jeg vil elske at sælge alle mine bøger til studios for mange penge, hvad der sker med studios er, at en bog går ind i et studie og nogle gange er det ligesom at gå ind i et sort hul.

Studiet siger, "Mange tak" og de lukker døren, og der er ikke så meget mulighed for, at forfatteren er involveret. Du hører ikke om noget før 12 eller 18 måneder senere, når de fortæller dig, at projektet går videre, eller de har besluttet at tabe det.

På den uafhængige side, uden at blive granuleret om deal-making-fordi de er alle forskellige - vil jeg sige at der produceres uafhængigt kunne åbne mulighed for, hvis forfatteren vælger at tilpasse sit eget materiale og spille en større del i den kreative proces, og jeg ville strukturere aftalen i overensstemmelse hermed.

VP: Sig, at du laver en aftale for de dramatiske præstationsrettigheder. Hvor lang tid mellem handlen og se bogen tilpasset på scenen eller skærmen? Det er, hvor længe indtil forfatteren bliver tv eller film, ahem, "berømt"?

HF: Jeg vil sige, at fjernsyn sandsynligvis har den korteste periode, hvor du vil vide, om dit projekt skal gå videre. Stage kan være i udvikling i årevis og år. Både den unge voksne bog "The Outsiders" af S.E. Hinton og "Addie Pray" af Joe David Brown (som var grundlaget for filmen "Paper Moon") har været i udvikling i årevis. Med tv er cyklusen bare kortere.

En tv-aftale er lavet, en forfatter er ansat, og så er der kun en række forhindringer-tilpasningen af ​​en bog til et pilot script. Hvis det er godt, er der en pilotordre, og de skyder en pilot. Og det forhåbentlig begynder en serieordre - men du ved snarere snarere end senere om dit projekt skal gøre det til det næste trin.

Stageaftaler tager meget lang tid at gøre, og udviklingsprocessen i musikalsk teater er virkelig lang. Du skal ikke kun nøjes med rettighederne, men du skal trække sammen et team kreative samarbejdspartnere, herunder en librettist og en tekstforfatter og en bogforfatter og en direktør. Og så komponerer du, og du opretter, og så skal du studere det, og så skal du finde en finansierer og derefter bestille et teater. Alle disse trin tager lang tid.

Film tilbud er generelt et sted imellem, men disse tidsrammer kan variere meget.

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd. litterære agentur i New York, begyndte sin karriere hos Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en udviklingsdirektør for den nominerede direktør Alan J. Pakula, Oscar. Hun deltog i Barnard College og USC School of Cinematic Arts.