"The Book of Stone" forfatter Jonathan Papernick på skrivning og udgivelse

Jonathan Papernick er forfatteren historiens samlinger * Eli Israels stigning *, * Der er ingen anden * og * Stenbogen *. Hans fiktion er optrådt i talrige litterære tidsskrifter, herunder * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * og * Konfrontation *. Hans arbejde var blevet anthologized i * Lost Stam: Jødisk Fiktion fra Edge *, * Scribblers on the Roof *, * Momentet, * * Sudden Flash Youth * og * Six-Word Memoirs om det jødiske liv *. Dara Horn kalder Papernick "en helt original forfatter", og New York Times skriver: "Der er muskulær sikkerhed for det bedste af Papernicks historier." Papernick har lært fiktionskriver på Pratt Institute, Brandeis University, Bar Ilan University, Emerson College Grub Street Writers og Emerson College. En Toronto-indfødt, Papernick lever sammen med sin kone og to sønner uden for Boston, hvor han er en senior writer-in-residence på et Boston-college.

Rachel Sherman: Kan du beskrive rejsen af ​​at skrive Stenbog? Hvordan tog det dig til at afslutte? Hvad inspirerede ideen?

Jonathan Papernick: * Stenbogen * tog mig lang tid at skrive. Jeg begyndte faktisk at skrive det i september 2000 efter min første samling af historier * Ascenten af ​​Eli Israel * cirkulerede med udgivere fra New York. Jeg havde behandlet temaet jødisk ekstremisme i samlingen af ​​historier og følte at jeg endnu ikke havde renset mig for fascinationen, så jeg besluttede, at jeg ønskede at skrive et roman sæt i Brooklyn, hvor jeg levede på det tidspunkt. Interessant begyndte novellen at komme sammen under et radiofrekvensdrev fra Wesleyan University til Fort Greene, Brooklyn.

Først begyndte hovedpersonens far, den monstrefulde dommer Walter Stone at danne sig i mit sind. På det tidspunkt forsøgte min far at blive dommer i Canada og havde ikke lykke, og jeg ville have ham at se, at ikke alle dommere var gode mennesker, og at der ikke var nogen skam at ikke blive dommer.

Jeg vidste også, at min hovedperson var en tabt ung mand i midten af ​​20'erne, som blev skæmmet fra sin far, som lige var død. Og jeg vidste, at min karakter ville begynde romanen på hans tag på baggrund af selvmord. Udover det var det virkelig svært at sætte denne roman sammen, da jeg vidste, at jeg ville have, at min samling af historier skulle se PG i sammenligning, jeg ville skrive noget eksplosivt, inflammatorisk, noget der virkelig ville skabe diskussion og debat. Jeg skrev i lang tid i mørket, uden at vide, hvordan man skulle komme hvor jeg ville, men pressede på og efter to eller tre år begyndte fortællingen at falde på plads.

Når jeg først blev hooket sammen med min fantastiske redaktør Michelle Caplan hos Fig Tree Books i 2014, tog skriveprocessen virkelig afsted. Jeg rejste stort set bogen med hende og skubbede mig for altid at grave dybere for at gøre mine figurer mere dimensionelle, for at skubbe dem hårdere, for virkelig at tage chancer og otte måneder senere, havde jeg et hundrede og trettifem tusind ordmanuskript, der er bog, vi har i dag.

Kan du tale om din oplevelse at udgive denne bog med Fig Tree Books? Hvad gør Fig Tree anderledes end andre udgivere?

Min erfaring med Fig Tree har været vidunderlig, for det første på grund af det tætte forhold, jeg kunne have med min editor. Da min roman er en af ​​de første fire bøger, de udgiver på deres indledende liste, fik jeg meget opmærksomhed ikke kun fra redaktøren, men fra alle andre i forlaget. Jeg ved, at mange større huse kan virke mere prestigefyldte, men det er nemt at gå vild i blandingen, og jeg følte altid, at min bog var af stor bekymring, ikke kun for mig, men for Fig Trees fremtid, som de ønskede at lave et stort sprøjt i den litterære verden.

Jeg tror, ​​at de er specielle, ikke kun på grund af den opmærksomhed, de giver deres forfattere, men også fordi de ikke er bange for at tage chancer og virkelig arbejde med nogle vanskelige emner, romaner, som mere almindelige udgivere kan være bange for at tage på. Ingen på Fig Tree nogensinde bad mig om at tone noget ned, faktisk tværtimod blev jeg fortalt, at jeg ikke skulle trække mine slag og lade romanen gå hvor det var nødvendigt.

Da din bog omhandler mange kontroversielle emner, har du haft nogen reaktioner, der overraskede dig?

Da bogen har været ude i mindre end en uge, har jeg ikke haft så mange reaktioner endnu, bortset fra et par prepublications anmeldelser, der var yderst positive. Der er en del af mig, der forestiller sig, at en del af den jødiske læserskab kan se denne bog som "dårligt for jøderne", som jeg synes er en latterlig ide at begynde med, men det ville være et glimrende udgangspunkt for en meget vigtig samtale om ekstremisme.

Hvad er dit daglige arbejdsliv som? Hvordan strukturerer du din skrivetid?

Da jeg underviser fuldtids på Emerson College og har to unge børn, er det ikke altid let at finde tid til at skrive. Jeg plejer at være en "strikket" forfatter, der sikkert blev udstillet med denne roman, da jeg omskrev hele bogen om otte måneder. Ofte skriver jeg seks og syv timer om dagen, men jeg kan også gå måneder og måneder uden at skrive. Selv om jeg nogle gange føler mig skyldig i det, tror jeg, at hjernen har brug for tid til at genoplade, og en forfatter skriver altid i den forstand, at han altid samler ideer i hans underbevidsthed og plejer disse ideer, indtil de er klar til at blive livsfarlige.

Med en familie er det dog lidt af en forhandling, og jeg var nødt til at tjekke en rimelig mængde for at give min roman den tid, det krævede for at den skulle komme til live.

Hvilke råd har du til unge forfattere?

Nå er mit grundlæggende råd, at unge forfattere har brug for at læse og læse alt og læse konstant - både nutidskrifter og klassikere. De skal føle, at de aldrig ved nok. Jeg tror, ​​at vi altid er studerende til at skrive, uanset om vi er unge eller gamle - der er aldrig et øjeblik, når vi ankommer, når vi kan sige, at vi har lavet det, er det en konstant proces.

Det er også vigtigt for forfattere at sidde ned i stolen foran computeren eller puden og få arbejdet udført. Der er ikke noget modigt om at være forfatter, det handler om ensomheden at sætte noget ned på siden og derefter revidere og revidere og revidere, indtil det føles helt rigtigt.

Forfattere unge og gamle skal balancere arrogance med ydmyghed. Når vi sætter os ned for at skrive, er vi skabere, guder i miniature, og vi er nødt til at skrive med den største følelse af arrogance, da vi skaber virkelige multidimensionale mennesker, verdener, der kommer til liv fra siden. Men når vi går ud i verden som forfattere, skal vi præsentere os med stor ydmyghed. Der er så mange ting, som folk kan gøre med deres tid, om det ser film eller spiller videospil eller hænger sammen med venner, og der er tusindvis af bøger udgivet hvert år, og der er ingen grund til nogen uden for vores egen personlige cirkel for at nogen kan læse vores bøger, især hvis vi er arrogante eller berettiget på nogen måde.

Forfattere skal præsentere sig på en venlig, tilgængelig måde og forstå, at vi beder meget om, at nogen kan tilbringe fem eller seks eller flere timer alene med bare vores ord for at holde dem firma.

Jonathan vil læse på Greenlight Bookstore i Brooklyn NY den 18. maj kl. 19.00. Hans andre tour datoer er angivet her.