Skrive tegn i fiktion

Tegn er afbildet gennem både fortælling og dialog i et værk af fiktion. De kan være flade eller mindre, eller runde og store, udviklet med mere dybde. Personen afsløres gennem karakterens svar på konflikt, gennem dialog og gennem beskrivelser.

Tegn i fiktion kan have mange roller og formål, som alle dikteres af forfatterens hensigt og stil, og arbejder sammen om at indføre plot fremadrettet.

Hovedpersonen

Hovedpersonen er historiens hovedperson, helt eller heltinde. I nogle tilfælde oplever læseren historien gennem denne karakters øjne. I andre kan hovedpersonen kun være et af flere tegn, hvis perspektiv er beskrevet.

Hovedpersonen behøver ikke at være et tegn med hvem læseren identificerer. Han kan endda være en anti-helt, ubehagelig eller endda ondskab, og det er fint, hvis det fremmer plottet.

Eller hun kan være en ægte helt, men det kan også være et tegn, som læseren formodes at kunne lide som følge af en bestemt karakterfejl eller omstændighed. Tænk Becky Sharp i Vanity Fair. Hun gav ny mening til udtrykket hensynsløs, men kom igen, "fess up.Var du ikke rooting for hende bare lidt?

Antagonisten

I mange genrer - især men ikke udelukkende fantasier, thrillers, spion romaner, kriminalhistorier og mysterier - hovedpersonen er pitted mod en antagonist. Antagonisten kan være et virkelig umoralsk eller ondt individ, som Dr. Moriarty i Sherlock Holmes historier, men han kan også være en velmenende men dominerende forælder eller endda en bumbling idiot, der utilsigtet står i hovedpersonens vej.

Den nederste linje er, at antagonisten er i modsætning til helten eller heltinnen i plottet, og nogle gange indebærer historien ret alvorlige odds, der involverer livs-eller dødsfald. Shakespeare's Iago i Othello er et godt eksempel, men en hovedperson kan også være en hel gruppe mennesker: regeringen, en kult eller et forbrydelsessyndikat.

Brug af metafor

I nogle værker skabes tegn ikke som fuldt realiserede mennesker eller fantastiske væsener, men snarere som metaforer til en bestemt menneskelig kvalitet. Lord Voldemort i Harry Potter-bøgerne er ikke beregnet til at blive betragtet som en fuldt udtænkt person, men snarere som en metafor for det forfærdelige resultat, der skyldes scoring og modsætning af kærlighedens kraft.

Tegn som plot enheder

I nogle tilfælde eksisterer tegn i vid udstrækning med det formål at flytte historien sammen fra det ene plot til det næste. Disse tegn er kun sketchily udtænkt. De er flade tegn-en- eller todimensionale. Det er ikke, hvem denne fyr er, eller hvordan han føler, men hvad han gør, betyder noget.

Stock tegn kan tjene i denne kapacitet. De har tendens til at være stereotyper uden meget dybde, som en womanizer i baren eller en tigger på et gadehjørne, men de behøver ikke at være. Lagre kan være mere komplekse, når plottet kræver det.

Forfattere skaber normalt tegn, hvis eneste formål er at motivere hovedpersonen til at tage de handlinger, der fremdriver historien fremad. Et godt eksempel på denne type flad karakter er Scar in Løvernes Konge. Sammenlign ham med Simba, en rund karakter. Du vidste Simba. Scar … måske ikke så meget.

Nødvendige tegn

Nogle historier er bygget op omkring en tid, et sted eller en situation, der kræver visse typer tegn at være til stede. Disse tegn kan ikke være forfærdeligt vigtige for enten plottet eller temaet, men deres fravær ville ikke desto mindre mærkes.

Forestil dig en historie, der finder sted i et hotelmiljø uden at medtage mindst et par medlemmer af hotellets personale. En historie, der finder sted på et rumskib, der fører til Mars, ville være ufuldstændigt uden i det mindste en skitse af skibets kaptajn, selvom han ikke er hovedperson. Nogen kan blive skudt og dræbt under en bank heist. Hans identitet, følelser, tanker og dybder er ikke vigtige for plottet, men det faktum at han var en dødsfald ville være.

Sådan oprettes tegn

Vær klar over dit karakters formål i dit arbejde, inden du begynder at skrive og skabe et tegn. Hvorfor og hvordan flytter han dit plot til målstregen? Du kan begynde at kaste ham ud, når du har besvaret spørgsmålet, og du vil nok gerne give denne del af processen lidt tid, hvis han er din hovedperson. Leve med ham i et par dage eller endda et par uger før du skriver den første sætning. Når begivenheder udfolder sig i dit liv, spørg dig selv, hvad han ville gøre, eller hvordan han ville reagere i samme situation.

Lær at kende ham.

Selv om det er vigtigt at fuldt ud kende og forstå din hovedpersonens personlighedstræk og hendes motivationer, interesser og talenter, skal du have langt mindre detaljer for et tegn, der simpelthen tjener som en plot enhed. Du behøver ikke at spinde dine hjul, der går ind i, hvad der gør hende til hak.

Gå med din tarm

Som enhver, der nogensinde har skrevet et succesfuldt fiktion, fortæller dig, din tarm er et kraftfuldt værktøj. Og få, hvis nogen udkast til fiktion er perfekt første gang. Mere end sandsynligt vil du sprænge et groft udkast og derefter revidere det to, måske endda tre gange.

Hvis et tegn hopper ind på dine sider tilsyneladende ud af ingenting, mens du skriver det første udkast, hvorfor ikke lade ham hænge derude i et stykke tid? Din underbevidsthed kan forsøge at fortælle dig noget. Han kunne være vigtig senere, hvilket gav et pivotal plot twist. Du kan forlade ham, og hvis han viser sig at være overflødig, giv ham øksen, når du forbereder dit endelige udkast. Du kan altid skrive ham senere, hvis det viser sig, at han ikke har noget at byde på.

Ligegyldigt hvor stor eller ubetydelig din karakter er, skal du være sikker på, at personen er konsistent og troværdig i din historie parametre. Motivationer og handlinger skal arbejde sammen, så læseren ikke bliver forvirret og frustreret.